2022年3月15日至6月1日，由赣州市文化广电新闻出版旅游局主办，赣州市博物馆、襄阳市博物馆承办的“妙想天开：米芾的书房——襄阳市博物馆藏书法拓片展”在赣州市博物馆二楼精品展厅展出。今天为大家推出此次线上展览第四部分。
米芾作为北宋最杰出的艺术大家之一，人称米南宫，能识文，擅书，精鉴别，其又以书法造诣极高，在北宋四大家中占有重要地位，且米芾的书法个性极强 ，又因其性格怪异，行为颠狂，人送称号米颠。
米芾一度玩石如醉如痴，最有名的就是“米芾拜石”的故事。宋人叶梦得《石林燕语》记载，米芾初入州廨，见奇石便“呼为兄弟”，见之三拜九叩，“米颠拜石”一直传为美谈。他曾在涟水为官，因当地毗邻美石产地———灵壁县，因而米芾藏石很多，上佳石子，他一一品题其名，藏于雅斋，“入玩则终日不出”。遇有石中珍品，他便藏于袖中，随时取出观赏，谓之“握游”。因他的字是"元章",所以米颠拜石也称元章拜石 。
谈米芾书法之特点，曾喜好书法的皇帝询问与他，米芾自称自己是“刷字”，明里自谦而实点到精要之处，“刷字”，体现他用笔迅疾而劲健，尽兴尽势尽力。他的书法作品，大至诗帖，小至尺牍、题跋都具有痛快淋漓，欹纵变幻，雄健清新的特点。从现存的近六十幅米芾的手迹来看，“刷”这一个字正将米字的神采活脱脱地表现出来，无怪乎苏东坡说：“米书超逸入神。”又说“海岳平生篆、隶、真、行、草书，风樯阵马。沉著痛快，当与钟王并行。非但不愧而已。”米芾的书法影响深远，尤在明末，学者甚众，像文徵明、祝允明、陈淳、徐渭、王觉斯、傅山这样的大家也莫不从米子中取一“心经”，这种影响一直延续到如今。
米芾除书法达到极高的水准外，其书论也颇多。著有《书史》、《海岳名言》、《宝章待访录》、《评字帖》等。显示了他卓越的胆识和精到的鉴赏力，对前人多有讥贬，然决不因袭古人语，为历代书家所重，但过头话也不少，诮颜柳、贬旭素，苛刻求疵。米芾传世墨迹主要有《苕溪诗卷》、《蜀素帖》、《方圆庵记》、《天马赋》等，均堪称书法精品。
接下来我们一同赏析本次米芾书法拓片展览中最后一组神妙作品。
兰陵（一） 兰陵（二）
米芾在饮兰陵美酒后，挥毫泼墨，写下了：“阳羡春茶瑶草碧，兰陵美酒郁金香”的诗句。这一巨联真迹仍完好存于湖北襄樊的米公祠内。
虹县诗（一）
虹县诗（二）
虹县诗（三）
虹县诗（四）
虹县诗（五）
此卷为米芾途经风光明媚的虹县（今安徽泗县）时，挥毫写就的两首自作七言诗。纸本墨迹卷，共三十七行， 每行二、三字不等。米芾传世作品中，大字书法很少，大字也非米芾所长，米芾尝自称其书为“刷字”，这一点在他的大字中表现得比较明显。该帖轻重缓急，节奏感极强， 用墨则干湿浓淡，浑然一体，得天成之趣。如起首“ 虹县旧题云快霁一天清淑 ”十一字，一气呵成，笔虽干而不散。
新恩帖
《新恩帖》是米芾给一位新任吏部侍郎的贺信，是米芾50岁后的晚期作品，神完气足，炉火纯青，个人风格已十分成熟。
《新恩帖》
芾顿首再拜，新恩吏部侍郎台坐。春和，恭惟神明相佑，台候起居万福。芾即日蒙恩，大贤还朝以开太平，喜乃在己。芾薄留泗滨，烝然来思，岂无念哉！谨奉状上贺，不宣。门人米芾顿首再拜，新恩吏部侍郎台坐。三月三日上。
研山铭（一）
研山铭（二）
《研山铭》分三段：第一段为米芾用南唐澄心堂纸书写的三十九个行书大字；第二段为绘制的《研山图》；第三段为米芾之子米友仁、米芾外甥金代王庭筠和清代书画家陈浩的题跋。《研山铭》沉顿雄快，跌宕多姿，结字自由放达，不受前人法则的制约，抒发天趣。《研山铭》善于在正侧、偃仰、向背、转折、顿挫中形成飘逸超迈的气势、沉着痛快的风格。字的起笔往往颇重，到中间稍轻，遇到转折时提笔侧锋直转而下。捺笔的变化也很多，下笔的着重点有时在起笔，有时在落笔，有时却在一笔的中间，对于较长的横画还有一波三折。勾也富有特色。侧倾的体势，欲左先右，欲扬先抑，都是为了增加跌宕跳跃的风姿、骏快飞扬的神气，以几十年集古字的浑厚功底作前提，故而出于天真自然，绝不矫揉造作。
《研山铭》 是米芾书法精品中的代表作，也是米芾大字作品中罕见珍品。
此手卷流传有序，曾经入北宋、南宋宫廷。南宋理宗时，被右丞相贾似道收藏。递传到元代，被元代书画鉴藏家柯九思收藏。清代雍正年间，被书画鉴赏家、四川成都知府于腾收藏。及至近代，竟流落日本。2002年12月7日，《研山铭》在观复博物馆被中华人民共和国国家文物局委托以2999万人民币以定向单人形式拍下 ，现收藏于北京故宫博物院。
米芾的字，在他的书法用笔上有一个特点，通过他的《研山铭》我们可以清晰的感受到。我们常说唐人尚肥，宋人尚瘦，所以米芾的书法用笔在趣味上也有这一时代的特征。所以我们能够感觉到他的字很挺拔，但又不显臃肿，同时又有一种清瘦以外的妖娆。
我们常说二王是书法上的一个标准，多以中锋用笔，用笔结字非常严谨，然米芾在用笔结字上就相对放松了，在用笔上使用很多侧锋。在宋以前一般不怎么用侧锋的，因为侧锋行笔，笔画多数偏扁，偏薄，所以宋以前在行书用笔时是要避免侧锋这样一个状况的。
但是侧锋到了米芾的手上却变的意趣横生，侧锋在米芾的笔下显的姿态横逸，显得非常之灵动。或许是由于在结字用笔上如多数是中锋用笔而突然出现一个侧锋就有一种虚实相生的意趣。这种审美意趣不仅在他的书法上有所体现，在他的绘画作品中也能看到这种墨戏的趣味性以及对美的感受。
所以我们常说米芾的字一定是沉着痛快，就像狂风骤雨一样，用笔一刷，刚硬果断。后人常以米芾的书法来代表宋人的一种审美境界。
正是因为这样一种审美意趣，所以米芾曾在《乞米帖》中说:“真卿学褚遂良既成，自以挑剔名家，作用太多,无平淡天成之趣。大抵颜柳挑剔为后世丑怪恶札之祖，从此古法荡无遗矣。
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